荷蘭紀錄片導演海蒂霍尼曼說:“我只是想去做這樣一個電影,稱頌愛,以及讓死亡呈現一個寧靜的視角。海蒂的這部紀錄片名叫《永遠》,它曾創下荷蘭紀錄片電影票房記錄,并獲得多項國際最高獎項。這一次,它作為IDOC國際紀錄片論壇的開幕影片在北京首映。
為期六天的IDOC國際紀錄片論壇,這個非政府行為的紀錄片活動,一部分內容是展映,就是放全世界最好、最新的獲獎紀錄片,另一部分內容是請全世界最頂尖的導演到中國來交流?！把劢绺淖兪澜纭笔撬闹髦?所展映的紀錄片勢必在某種程度上“挑戰”觀眾對紀錄片的審美。譬如《永遠》,“是一部需要靜下心來觀看的影片?！盜DOC國際紀錄片論壇的策劃人、北京零頻道廣告公司的掌門人、大陸惟一一家專業紀錄片代理商鄭瓊說?！队肋h》的確非常安靜:圍繞法國巴黎的拉雪茲神父公墓徐徐展開,人們前來祭奠和膜拜葬在公墓里的藝術家,敬慕者們面對鏡頭羞澀談論藝術和生命中的美麗。
就在鄭瓊決定將此片作為IDOC國際紀錄片論壇的開幕影片時,她的朋友極力懷疑,習慣了快節奏的人們能耐著性子把這片子從頭看到尾么?鄭瓊不做辯護,她始終記得自己第一次看到《永遠》時的情景,在德國紀錄片節看到《永遠》,她看著看著就被吸進去了,一幀都不想放過,“你甚至會覺得看過它后,即使坐飛機掉下來也值!”就在她一手策劃的12月12日的紀錄片論壇開幕式上,95分鐘的放映過程中,幾乎沒有人中場離席,影片結束后,掌聲在880人大廳中足足回響了半分鐘。
“詩意、美好、平靜。藝術讓生命充滿美感,這部安靜唯美的紀錄片,讓我重新審視我的生活?！币晃挥^眾在豆瓣網上留下觀后感。美好,正是鄭瓊想通過這次為時六天的紀錄片論壇傳遞出來的東西。
包括《永遠》在內,來自荷蘭、美國、德國、法國、加拿大、英國、新加坡等國家的20部紀錄片,像一道道佳肴被陸續端上芝加哥貧民窟黑人少年的《籃球夢》、國際黑手黨血腥捕鯊的《鯊魚海洋》、北京奧運會前夕鋪天蓋地的《我為英語狂》、非凡的雞的傳奇的《雞的自然史》、日本NHK的自然生態片《里山,神秘的水世界》、探討老撾戰后歷史的《收割炸彈》、觸及世界咖啡公平交易的《黑金》……每部紀錄片都或嚴肅或風趣的展現了人性中的美好、悲憫的一面。
鄭瓊選擇展映它們,就在于,“它們的內容其實是符合人類未來美好的方向的,傳遞一種極其正向的東西,超越任何意識形態,彰顯人性美好和光明的部分。”好的紀錄片,并非是沉悶和無光彩的,它可以穿越時間和意識形態,發人深省又給人巨大的藝術享受,這一直是鄭瓊想推廣的紀錄片理念。在鄭瓊看來,紀錄片是一個管道,透過這些管道被傳播的是愛,它至少在那一霎那會讓你內心逐漸柔軟起來,也讓這個世界不那么緊繃。
在IDOC國際紀錄片論壇中展映的紀錄片中的大部分都是大陸首映,你很難通過像電視臺、院線這樣的大眾渠道去欣賞到它們。用鄭瓊的話說:“渠道都被垃圾占滿了?！?nbsp;
作為一家紀錄片代理商,鄭瓊的零頻道公司,工作之一是購買國際范圍內好的紀錄片,銷售給國內的電視臺,零頻道已經收藏了3000多部來自世界各地的紀錄片,但絕大部分片子都無法在電視臺公映?！澳阆嘈艈?我們一年最多賣5部片?！编嵀傂ζ饋?有點無奈又有點認命。跟國外藝術院線、DVD音像品、電視臺紀錄片頻道等多元的紀錄片發行渠道相比,電視臺成為大陸紀錄片最主要的發行渠道,而就是這個渠道也被堵得窄之甚窄。真正播放紀錄片的電視頻道非常少,零頻道的主要客戶則是央視科教頻道和上海紀實頻道,零頻道曾經試圖把片子推薦到央視電影頻道,原本以為這個頻道跟紀錄片對口,結果被一口回絕,對方稱,只放故事片不放紀錄片。不僅如此,電視臺節目制播不分離,又讓獨立和海外紀錄片少了很多進入電視欄目的機會。
國內電視臺購買紀錄片的低價格和對紀錄片的處理方式,常常讓海外制片覺得不可思議和不被尊重。國內電視臺出價最高的是央視,2000美金-3000美金一小時,而地方臺往往只出到5元-100元每分鐘的費用,這種價位讓國外制片人或發行商覺得中國紀錄片市場太廉價,“央視曾經看重一部反映德國現代舞舞蹈家的紀錄片《皮娜鮑什》,最多愿意出到3000美金一小時,但該片在國外的版權費是中國的三倍,交易往往就此終止”,零頻道的職員小錢說,“還有像CCTV人物、綠色空間這種專題性節目,它需要把90分鐘的片子分成3集來播,還要把東西編成欄目的風格,這就割裂了影片的完整性,很多海外紀錄片導演因為不愿意這樣做,也會導致交易終止。”
電視臺的渠道打不開,但又不想把那么多好片子只窩在自己手里,從2005年開始,零頻道每周四晚上都會在辦公室舉行小型的免費觀影沙龍,差不多搞了700多場,四年間,一直追隨看片的老觀眾對鄭瓊說:“我太感謝你們了,雖然晚了一點,但好歹我在閉眼之前看到了這樣的好東西?！?nbsp;
IDOC國際紀錄片論壇就像四年來零頻道觀影沙龍的一個大爆發,因為經費的限制,零頻道沒有搞大規模的媒體宣傳活動,不過是在熱門的網絡社區發帖子,但觀影沙龍積累起來的人氣讓這場隆冬的活動充滿了紀錄片粉絲的熱忱。
論壇紀錄片的展映場,選在了北京電影學院的一個300人左右的放映廳。展映廳的入口不太好找,不時有人跑錯了大廳,詢問保安具體地標,有點酒香不怕巷子深的感覺。幾乎每場,當放映廳燈光暗下來,已是滿大廳的人頭,燈光亮起來,又是滿大廳的掌聲。對于這些紀錄片,觀眾似乎一點都不吝嗇掌聲。甚至還有人因為錯過了某部記錄片,專門跑到鄭瓊面前詢問什么時候可以再放映。這都讓鄭瓊心懷安慰,她始終認為大陸沒有紀錄片市場,但中國觀眾仍有對好東西的需求:“雖然我們從小吃垃圾和尿素長大,但究竟還是人類的胃,對好東西還是有反應?！敝皇沁@種需求還是有待開發。這一次的20部片子,并非免費放映,為了控制入場人數,也為了不至于讓論壇太虧本,鄭瓊設置了一個100元門票費,觀眾花100元看足20部紀錄片。
一些觀眾覺得貴,想憑運氣進入放映廳,鄭瓊對這種情況只有苦笑:“人們在門口想免費進來,這就有點掠奪性消費。我們在每周四免費放映的時候有時候也會有人來問,你們為什么不上字幕啊、你們應該搞一些咖啡什么的?！憋@然,人們對紀錄片的有審美訴求,但這種訴求并沒有壯大到形成對紀錄片的穩定消費群和消費習慣。如何將大陸紀錄片的潛在消費群挖掘出來?
鄭瓊的零頻道走的路徑是定期公益放映,另外一家紀錄片的推廣者一一CNEX(Chinese Next)影像基金會,這個成立三年的紀錄片公益基金制作與推廣平 臺走的路徑是校園放映。就在IDOC國際紀錄片論壇開幕前的一周,CNEX剛剛結束了他們在上海的青年論壇紀實影像全國高校巡展,而在2008年,他們的首屆青年論壇影展是在清華大學拉開的序幕。這群獨立紀錄片人驚訝地發現,紀錄片在大學生中反響熱烈。“消費者是要被培養的。他們現在可能沒有什么消費能力,如果他們有了對紀錄片的基本喜好,將來他們有消費能力時,他們將會以他們的方式來支持喜歡的影片。”CNEX的創始人之一張釗維說。在張釗維看來,無論是零頻道還是CNEX,通過這些地面工作,小眾口碑積少成多,就可以變成紀錄片的力量。
當鄭瓊苦嘆獨立紀錄片在電視臺那樣的大眾傳播渠道沒有一席之地時,張釗維卻篤定的說,獨立的紀錄片不容易去面對所謂的大眾,也沒有任何義務去面對大眾。“紀錄片的社會公益和社會責任的本質,以及導演的個人態度傾向,都限制了它成為大眾媒體上的主要內容?！睆堘摼S說。
在國外,紀錄片也并非是盈利和大眾的產物。按發行渠道來說,DVD是紀錄片的第一大市場,其次才是藝術院線和電視臺。只是在歐洲,觀眾擁有對紀錄片的收視習慣,晚8點到10點的黃金時間才會留給紀錄片而非綜藝節目和電視劇。大眾收視習慣骨子里有賴于整個社會文化氛圍的轉向,張釗維說:“當這個社會有一點心理空間來思考一些問題和對賺錢以外的事情產生好奇時,紀錄片才有可能在電視上占比較大的份額,否則在整個社會氣氛下,大家談的還是股票房地產,白天已經很累了,晚上打開電視,發現是跟你討論嚴肅現象的紀錄片,他可能不會想看?！痹谶@個問題上,鄭瓊的想法基本和張釗維一致:“中國紀錄片問題的真正根源在文化,權力文化、消費文化大行其道,怎么能有紀錄片市場?”這就意味著,在大陸目前的娛樂至上的文化氛圍內,花點心思在小眾路徑中尋找潛力空間似乎更有現實意義。
在院線放映和咖啡館放映之外,張釗維認為,大陸紀錄片的市場在小眾空間內或許還有能進一步的推廣路徑。在國外,張釗維看到發行紀錄片DVD時有公共播映版,如果一般的正版DVD賣到50塊或100塊,公播版可以賣到500塊或1000塊,這些公播版往往是賣給社區圖書館、博物館、美術館、院校等公共機構,用于收藏、研討、活動放映或者教學放映,紀錄片的社會責任感和這些機構的提升公民素質的職能剛好是相互呼應。
“在國內找1000個圖書館不難,難得的是如何達成這樣的公播版的共識?！睆堘摼S認為國內已經出現了公播版可行的苗頭,“我們去杭州的中國美術學院參加活動時,他們已經意識到這個事情,覺得該收藏一些獨立影片和紀錄片的作品,希望可以朝這個方向去做,每年幾十萬人民幣的預算就能收集到當年的好作品?！痹诒I版成風的音像市場,張釗維的“公播意識”聽起來很前衛,但至少這也是開拓紀錄片空間的可能路徑之一。
也許正是因為有零頻道和CNEX這樣的抱著“一切皆有可能”態度的探索者,才能實現人們對紀錄片審美和需求的突圍。
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