“一個國家沒有紀(jì)錄片，就像一個家庭沒有相冊。”智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼的名言深入淺出的表達(dá)了紀(jì)錄片創(chuàng)作的意義所在。但是在中國影視圈里，拍紀(jì)錄片被認(rèn)為是“最不賺錢”的活兒，這也是不爭的事實(shí)。雖然國內(nèi)院線票房年年飆升，連創(chuàng)佳績，但是似乎和紀(jì)錄片沒什么關(guān)系，紀(jì)錄片想走院線發(fā)行，也幾乎是不可能的一件事情。電視臺作為電視紀(jì)錄片的主要承載者，擔(dān)負(fù)了很多紀(jì)錄片創(chuàng)作和播出的任務(wù)，電視播出則成為目前中國紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)市場價值最重要的方式。電視臺作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的主力軍之一，有其先天的團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢、技術(shù)優(yōu)勢和社會資源優(yōu)勢。關(guān)于此話題，北京電視臺“紀(jì)錄片工作室”的工作人員和我們聊了起來。
北京電視臺“紀(jì)錄片工作室”
北京電視臺“紀(jì)錄片工作室”，乍一聽就很容易從字面理解這是北京電視臺紀(jì)錄片創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)，那是不是我們從北京電視臺看到的很多“明星”紀(jì)錄片是不是都是由他們創(chuàng)作的呢?“紀(jì)錄片工作室”的工作人員糾正了我們的說法。
北京電視臺“紀(jì)錄片工作室”成立于2009年，確切地說它是北京電視臺衛(wèi)視節(jié)目中心專題部下面的一個部門，主要是負(fù)責(zé)衛(wèi)視節(jié)目中心的一些大型題材紀(jì)錄片的制作。而事實(shí)上在北京電視臺有很多中心和部門都在投資制作紀(jì)錄片。目前為止，由“紀(jì)錄片工作室”負(fù)責(zé)拍攝的片子有兩部，一部是《北京》，一部是《人民大會堂》。
電視臺紀(jì)錄片和民間紀(jì)錄片的創(chuàng)作不同
電視臺創(chuàng)作紀(jì)錄片和民間作者的紀(jì)錄片創(chuàng)作的差異主要來自不同體制下制作方式的不同，而制作方式上的差異又決定了其創(chuàng)作方式的不同。
電視臺除了擁有播出平臺之外，還擁有強(qiáng)大的制作資源，其本身就具有制作紀(jì)錄片的雄厚實(shí)力。無論是資金設(shè)備還是人員配備，相較于民間紀(jì)錄片工作者都有著很大的優(yōu)勢。電視臺紀(jì)錄片的投資規(guī)模都比較大，涉及到的拍攝題材也大多都是歷史、政治、科技等比較宏大的題材。一般這類紀(jì)錄片都是由電視臺的一個比較龐大的團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行操作，無論是前期策劃、拍攝還是后期制作，每一個環(huán)節(jié)都務(wù)必追求精益求精。依靠如此精細(xì)的流程拍攝制作出來的紀(jì)錄片，無論是視覺效果還是內(nèi)容題材上都具有很強(qiáng)的震撼力。但是由于電視臺畢竟是具備公信力的媒體單位，對于價值觀的輸出和輿論的導(dǎo)向都有其艱巨的使命，所以對于影片的拍攝題材、內(nèi)容導(dǎo)向、以及各種拍攝硬件和軟件都有嚴(yán)格的要求。
民間紀(jì)錄片創(chuàng)作者們往往沒有電視臺這樣強(qiáng)大的拍攝資源，很多民間紀(jì)錄片可能只是由一部小DV拍攝而成。但是由于民間紀(jì)錄片這種很靈活的機(jī)動性，廣范的參與性以及更加寬廣的創(chuàng)作范圍，使這類紀(jì)錄片也迸發(fā)出了蓬勃的生命力。這類紀(jì)錄片通常以紀(jì)實(shí)拍攝為主，我們經(jīng)常能看到一部民間紀(jì)錄片中有很多震撼人心的紀(jì)實(shí)段落，這都是創(chuàng)作者通過對一個人物或事件長時間觀察和拍攝的成果。但是，由于電視臺的紀(jì)錄片往往會有很嚴(yán)格的拍攝周期要求，一般不會選擇這樣長時間的紀(jì)實(shí)拍攝，取而代之的是精美的實(shí)拍鏡頭，特效動畫，珍貴的資料展示，并由解說詞貫穿全片。
高清給紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來改變
高清這個詞兒對于如今的人們來說已經(jīng)不是什么新鮮名詞了，如今全國各大電視臺都在推廣高清，北京衛(wèi)視已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了高標(biāo)清的同步播出。對于電視臺的紀(jì)錄片工作者來說，高清技術(shù)無疑是讓人更加興奮，因?yàn)橄鄬τ谝恍┭莶ナ业臋谀縼碚f，紀(jì)錄片對于影像的要求更高，而高清攝像機(jī)精良的畫質(zhì)，豐富的層次和色彩還原賦予了紀(jì)錄片工作者更大的創(chuàng)作激情。當(dāng)然，新設(shè)備給紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程也帶來了一些變化，比如前期拍攝中為了保證畫面的色彩、焦距等硬性指標(biāo)，我們在外拍過程中必然會在單機(jī)的基礎(chǔ)上再配備一臺監(jiān)視器。這種配備方式在保證質(zhì)量的同時會在一定程度上影響到拍攝過程中的機(jī)動性，這在原來的標(biāo)清拍攝中是很少采用的。而在后期的制作過程中，由于高清素材的數(shù)據(jù)量比較大，無論是后期剪輯還是包裝調(diào)色，對于設(shè)備的要求都比較高，這無疑增加了影片的投資成本。
紀(jì)錄片的定位
與其他電視節(jié)目的制作、傳播模式不同，紀(jì)錄片跨文化、跨時空的屬性要求足夠的節(jié)目空間和時間多次重播才能實(shí)現(xiàn)投資回收，而不是像賣電視劇那樣的“一錘子買賣”。但是目前以收視率作為唯一的指標(biāo)衡量的平臺下，中國省級衛(wèi)視頻道里，電視劇、娛樂節(jié)目和新聞節(jié)目占據(jù)了絕大部分空間，紀(jì)錄片該如何尋找自己的定位?國內(nèi)外的紀(jì)錄片其實(shí)都面臨著這樣的問題。
在美國，即便是有“探索發(fā)現(xiàn)”這樣的紀(jì)錄片頻道，但它的收視份額和一些娛樂節(jié)目、肥皂劇相比，差距也是很大的。這其實(shí)是一種電視觀眾收視習(xí)慣的體現(xiàn)，當(dāng)你勞累了一天回到家里打開電視機(jī)，是選擇看輕松解壓的娛樂節(jié)目或電視劇還是選擇看一部題材深刻的歷史人文紀(jì)錄片?相信大多數(shù)觀眾都會選擇前者。但是這并不能抹殺紀(jì)錄片存在的意義，并且紀(jì)錄片也有其專門的觀眾群體，國外的紀(jì)錄片頻道一直存在并發(fā)展正是由于有這樣的觀眾群體的需求。而國外的紀(jì)錄片頻道的這種方式，我認(rèn)為很值得我們國內(nèi)的電視臺借鑒，集中優(yōu)勢兵力吸引特定的觀眾群。事實(shí)上目前很多國內(nèi)電視臺已經(jīng)在做這件事情了。
向國外的紀(jì)錄片學(xué)習(xí)
在中國影視圈里，拍紀(jì)錄片被認(rèn)為是“最不賺錢”的活兒，而且沒有專門固定的交易平臺和機(jī)制。不是借著一些影視節(jié)擺擺攤兒，就是依賴電視臺之間的合作傳統(tǒng)及節(jié)目代理公司進(jìn)行交易發(fā)行。
2000年以來，國際紀(jì)錄片進(jìn)入了個新的發(fā)展歷程：不僅紀(jì)錄電影重回電影院，而且還能創(chuàng)造不俗的票房。尤其是《華氏911》，不僅獲得了高票房，更是贏得了2004年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎。紀(jì)錄片的國際市場已經(jīng)非常龐大，其中，僅紀(jì)錄片專業(yè)制作公司美國探索頻道便坐擁160個國家和地區(qū)的10億用戶，而且許多國家都把紀(jì)錄片當(dāng)成宣傳國家形象的一種有效手段。而在國內(nèi)，近十年來，在影院里播放的紀(jì)錄片屈指可數(shù)，而且?guī)缀鯖]有盈利。
國外的紀(jì)錄片市場已經(jīng)非常成熟，無論是從創(chuàng)作和發(fā)行上與國內(nèi)都是完全不同。可以簡單介紹一下國外一個獨(dú)立紀(jì)錄片工作者的拍攝流程：首先，你得向投資商提供一份關(guān)于你即將拍攝的紀(jì)錄片的導(dǎo)演闡述并附上一段相應(yīng)的樣片：如果你的提案得到了投資商的認(rèn)可，那么你會得到第一筆調(diào)研資金來對你的故事進(jìn)行前期調(diào)研，然后再向投資商提供一個比較詳盡的拍攝計劃：投資商在這個時候會向你提供一筆拍攝資金并簽訂版權(quán)等合同；在影片拍攝完成后投資商會將影片賣給電視臺或院線，當(dāng)然，有時候投資商就是電視臺本身。從這個流程上可以看出國外的紀(jì)錄片創(chuàng)作和發(fā)行過程完全是基于市場運(yùn)作的機(jī)制，而在國內(nèi)我們可以看到紀(jì)錄片的市場還有很多不完善的地方，如何尋找一種科學(xué)的方式來開辟這片市場還需要我們進(jìn)一步地探討。但是以電視臺和電影廠為核心的中國紀(jì)錄片主流基地也正在調(diào)整步態(tài)，逐步走向市場，尋找紀(jì)錄片的原動力。相信我們自己的紀(jì)錄片創(chuàng)作從創(chuàng)作意識和觀念、從敘事手段和拍攝技法、從發(fā)行播出到盈利模式，都會慢慢走向國際。
電視臺紀(jì)錄片的創(chuàng)作
北京電視臺“紀(jì)錄片工作室”目前負(fù)責(zé)兩部紀(jì)錄片的制作：12集大型歷史人文紀(jì)錄片《北京》和6集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《人民大會堂》。可以通過這兩部片子簡單介紹一下電視臺制作紀(jì)錄片的流程。
確定選題 專家研討調(diào)研
由于電視臺投拍的一些紀(jì)錄片選題一般都比較宏大，涉及到很多歷史、政治甚至哲學(xué)等方方面面的知識，一般的電視臺編導(dǎo)很難完全具備一個選題所需的這些專業(yè)知識。于是在確定選題之后，就會組織相關(guān)的專家學(xué)者進(jìn)行研討。比如像《北京》這樣的歷史人文紀(jì)錄片，需要從大量的史實(shí)資料進(jìn)行篩選來對影片進(jìn)行結(jié)構(gòu)和藝術(shù)加工，這個篩選和考證的過程是需要很多次的研討以及大量的前期籌備工作才能完成的。
完成文字腳本
在確定了影片的結(jié)構(gòu)和走向以及有了一定的資料積累之后，便可以開始進(jìn)行文字腳本的創(chuàng)作。在這個過程中一般會邀請一些資深撰稿進(jìn)行指導(dǎo)，像《人民大會堂》這樣的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，在措辭等方面有一個撰稿進(jìn)行指導(dǎo)和潤色是非常必要的。
視覺化
紀(jì)錄片畢竟是一門影像的藝術(shù)，如何將文字腳本轉(zhuǎn)化成視覺語言是整個影片制作的一個重要環(huán)節(jié)。在這個環(huán)節(jié)上一股是由導(dǎo)演主持召開視覺化的會議，主要是由影片的導(dǎo)演、攝影、錄音、音樂制作、特效制作等相關(guān)部門進(jìn)行討論。將文字腳本進(jìn)行一個視覺語言的再梳理，在這個過程中同時完成對三維特效等特技鏡頭的設(shè)計。
前期拍攝
按照拍攝計劃進(jìn)行影片的拍攝，這個環(huán)節(jié)一般大家都比較熟悉，并且個人有各人的拍攝習(xí)慣，就不再累述了。
后期制作
這個過程包括后期的剪輯、調(diào)色，特效制作、配音、音樂制作等諸多環(huán)節(jié)。需要導(dǎo)演能夠有一個比較完善和科學(xué)的時間表來統(tǒng)籌各方面的工作。
審片 修改 播出
這是一般電視臺都必不可少的一個環(huán)節(jié)。通過了這一環(huán)節(jié)，一部電視臺的紀(jì)錄片才算是真正的完成。
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