新媒體被譽(yù)為繼四大傳統(tǒng)媒體之后的第五大傳播媒體, 它通過(guò)移動(dòng)通信、互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代信息手段來(lái)傳播文字、聲音與圖像, 帶來(lái)了全新的傳播環(huán)境。紀(jì)錄片作為時(shí)代的伴生物、現(xiàn)實(shí)的記錄者, 也應(yīng)把握時(shí)代的脈搏, 做到“因時(shí)而動(dòng), 常新常變”。
一、新媒體環(huán)境對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)行的影響
(一) 生產(chǎn)方式
相較于傳統(tǒng)媒體渠道, 新媒體提高了受眾在信息傳播中的地位, 一改僵化的“單向傳播”過(guò)程, 更使得“傳播方”與“接收方”界限模糊, 增強(qiáng)了創(chuàng)作方與觀眾的互動(dòng)。創(chuàng)作者完全可以將紀(jì)錄片選題上傳至互聯(lián)網(wǎng), 由網(wǎng)友自發(fā)討論、創(chuàng)作以及共同鑒賞, 借助網(wǎng)友的寶貴經(jīng)驗(yàn)完成作品創(chuàng)作。
同時(shí), 新媒體技術(shù)發(fā)展促使“全民記錄”成為可能。無(wú)需采購(gòu)價(jià)格昂貴的專業(yè)攝影器材, 群眾借助常見(jiàn)的DV、手機(jī)以及電子監(jiān)控等電子產(chǎn)品便可完成錄制工作。而部分轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間, 借助群眾的攝影設(shè)備也可有效留存, 作為紀(jì)錄片的重要素材, 例如交通事故及重大突發(fā)事件等社會(huì)題材類紀(jì)錄片的“第一現(xiàn)場(chǎng)新聞畫(huà)面”, 便是借助人民群眾之手。
(二) 創(chuàng)作理念
受新媒體環(huán)境多元化的影響, 紀(jì)錄片改變過(guò)去宣傳教育的姿態(tài), 而著重把握對(duì)社會(huì)生活以及歷史環(huán)境的思考, 更為關(guān)注“人”的因素, 即“以人為本”。2012年上映的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》好評(píng)如潮, 全網(wǎng)點(diǎn)播量超8億, 其導(dǎo)演陳曉卿在采訪中坦言, 原定片名為《柴米油鹽醬醋茶》, 但自覺(jué)菜系劃分過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴, 說(shuō)教意味過(guò)重, 便重新擬名, 最終將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移至探討人與美食的關(guān)系。
此外, 為爭(zhēng)奪受眾關(guān)注, 提高作品的收視率并獲取相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益, 紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法愈發(fā)重視美學(xué)元素。例如將戲劇沖突、懸疑敘事引入紀(jì)錄片創(chuàng)作, 或是利用新型拍攝技術(shù)突顯畫(huà)面質(zhì)感, 給觀眾帶來(lái)極為震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。例如《舌尖上的中國(guó)》便采用SONY-F3高清攝像機(jī), 運(yùn)用大量的前景深鏡頭、微距鏡頭等拍攝技法, 讓人們?cè)谛蕾p美食的同時(shí)盡情享受畫(huà)面的優(yōu)美。
(三) 受眾心理
新媒體技術(shù)帶來(lái)信息量的暴增, 受眾的生活節(jié)奏得到明顯加快。同時(shí), 移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及也相應(yīng)拔高了手機(jī)在日常生活中的地位, 人們更傾向于在零散時(shí)間利用手機(jī)消遣。因此制作精良、短小精悍的視頻更能夠吸引受眾, 紀(jì)錄片也應(yīng)積極探索新型節(jié)目形式, 充分利用“碎片化”的時(shí)間。
新媒體的普及也促進(jìn)受眾年輕化的發(fā)展趨勢(shì), 年輕一代逐步掌握了網(wǎng)絡(luò)世界的話語(yǔ)權(quán)。而當(dāng)代年輕人有思想、有主見(jiàn), 更青睞于個(gè)性化、多元化的影片題材, 對(duì)傳統(tǒng)的、說(shuō)教意味濃厚的主旋律紀(jì)錄片則缺乏興趣。
(四) 傳播渠道
新媒體技術(shù)的發(fā)展毫無(wú)疑問(wèn)拓寬了紀(jì)錄片的傳播渠道, 并提供更為寬廣的傳播環(huán)境。制作發(fā)行的紀(jì)錄片不僅可以在電視臺(tái)、影院等場(chǎng)所上映, 更可在互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字電視及手機(jī)等新媒體平臺(tái)傳播。而據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心CNNIC發(fā)布的第40次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》, 截至2017年6月, 中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.51億人, 紀(jì)錄片憑借互聯(lián)網(wǎng)可覆蓋絕大多數(shù)潛在觀眾。
新媒體技術(shù), 尤其是網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù), 有效打破信息傳播的地域限制, 推動(dòng)了紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)行的“全球化”日程。中國(guó)出產(chǎn)的紀(jì)錄片立足全球視野, 正為越來(lái)越多的國(guó)外民眾所接受, 例如賈樟柯導(dǎo)演的《海上傳奇》便于2010年榮獲蒙特利爾國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)大獎(jiǎng)、夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。
二、新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新方式
(一) 挖掘多元?jiǎng)?chuàng)作題材
正如前文所言, 手持DV、智能手機(jī)等設(shè)備現(xiàn)已在我國(guó)群眾中得到普及, 視頻的制作發(fā)行再也不是少部分人的專利?；鶎用癖姄碛歇?dú)特的視角、復(fù)雜的背景以及真摯的情感, 日常生活中隨意拍攝的內(nèi)容, 卻往往是優(yōu)秀紀(jì)錄片所必需的珍貴素材。
因此, 紀(jì)錄片創(chuàng)作人員需“多聽(tīng)、多看、多想”, 從多種渠道獲取真實(shí)視頻材料, 并充分挖掘其潛在內(nèi)容, 將其充實(shí)于自己的作品之中。創(chuàng)作素材的挖掘, 需著重把握其內(nèi)在故事性及真實(shí)性, 這樣才能收獲觀眾的情感共鳴。劉遠(yuǎn)祥的《西單女孩》、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《老人與狗》便是此類創(chuàng)作典型代表。
(二) 強(qiáng)化影片美學(xué)特征
強(qiáng)化影片的美學(xué)特征, 是指利用綜合手段, 提升影片的故事性及藝術(shù)性。筆者認(rèn)為, 紀(jì)錄片美學(xué)特征的把控, 可借鑒《沙與?！贰豆蕦m》等優(yōu)秀影片的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn), 從敘事藝術(shù)以及攝錄藝術(shù)入手。
敘事藝術(shù)包括敘事結(jié)構(gòu)、方式以及空間上的把控, 僅敘事結(jié)構(gòu)便有階梯遞進(jìn)式、中心串聯(lián)式和板塊式等。紀(jì)錄片創(chuàng)作者需結(jié)合影片特點(diǎn), 選擇最適宜的敘事方法, 吸引受眾眼球, 增強(qiáng)影片感染力及藝術(shù)性。而攝錄藝術(shù)中鏡頭的運(yùn)用應(yīng)把握特寫(xiě)、空鏡、長(zhǎng)焦鏡頭、主觀鏡頭、象征性鏡頭等技巧的獨(dú)特含義, 塑造契合影片主旨的精美畫(huà)面, 更可輔以必要的音樂(lè), 烘托氣氛、渲染情緒, 增強(qiáng)紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力。
(三) 注重觀眾實(shí)際體驗(yàn)
注重觀眾實(shí)際體驗(yàn), 需要有意識(shí)地結(jié)合現(xiàn)代觀眾群體特點(diǎn), 有針對(duì)性地開(kāi)展紀(jì)錄片創(chuàng)作活動(dòng)。上文分析中提到, 現(xiàn)代年輕人追求個(gè)性、多元與獨(dú)特的事物, 其觀影活動(dòng)又表現(xiàn)出典型的“碎片化”特點(diǎn)。為此, 紀(jì)錄片創(chuàng)作選材需考慮觀眾興趣, 并把握好松弛有序的敘述節(jié)奏。
美食、寵物、網(wǎng)絡(luò)、文化等題材始終是觀眾的“心頭好”, 而政論、時(shí)事、傳記等話題也可能因輿論導(dǎo)向而激起人們關(guān)注, 因此若想收獲觀眾認(rèn)可, 便可選取熱點(diǎn)題材進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作。同時(shí), 為適應(yīng)當(dāng)前快節(jié)奏的生活狀態(tài), 紀(jì)錄片敘述節(jié)奏有必要隨之加快。但也要張弛有度, 給觀眾留有喘息的余地, 盡可能利用其零散時(shí)間。例如, 賀州電視臺(tái)從2016年開(kāi)始籌劃《古村物語(yǔ)》系列紀(jì)錄片, 2017年開(kāi)始播出, 14集都是以古村落或古村落有影響的人物為題材, 精選控制在13分鐘左右, 收到了意想不到的效果。
(四) 創(chuàng)新影片拍攝技術(shù)
創(chuàng)新影片拍攝技術(shù)不僅可顯著提升影片的品質(zhì), 更能夠獲取新媒體背景下的宣傳優(yōu)勢(shì), 吸引更多潛在觀眾。以2016年11月上映的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》為例, 其采取了120幀每秒的超高幀率進(jìn)行4K下的3D電影拍攝, 代表了電影技術(shù)發(fā)展的最新動(dòng)向。可以說(shuō), 每一次電影拍攝技術(shù)的更新?lián)Q代, 都將給觀眾帶來(lái)截然不同的視覺(jué)體驗(yàn)。
作為專業(yè)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者, 筆者認(rèn)為在新媒體背景下, 紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中更應(yīng)積極探尋新型拍攝技術(shù), 增強(qiáng)影片的表現(xiàn)張力。紀(jì)錄片創(chuàng)作除應(yīng)用水下攝影、延時(shí)攝影、高速攝影等較為常規(guī)的攝影技術(shù)外, 更應(yīng)探索利用先進(jìn)的CG (影視動(dòng)畫(huà)技術(shù)) 、動(dòng)作捕捉技術(shù)等, 從而更好地順應(yīng)新媒體發(fā)展潮流。
三、結(jié)語(yǔ)
紀(jì)錄片作為重要的電影或電視藝術(shù)形式, 不僅真實(shí)記錄還原了重要的歷史事件, 更寓教于樂(lè), 擔(dān)負(fù)著為人民群眾普及知識(shí)、豐富見(jiàn)聞的歷史任務(wù)。本文探討了新媒體背景下紀(jì)錄片的創(chuàng)作與創(chuàng)新方式, 以期輔助紀(jì)錄片創(chuàng)作者順應(yīng)潮流, 創(chuàng)造出更多人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品。
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