新聞領域的非虛構寫作（non-fiction writing）又稱為特稿、敘事新聞。非虛構寫作從文學領域發源向新聞領域拓展，從西方新聞實踐中發跡并向我國拓展。我國《新聞學大辭典》對特稿的解釋是：“特稿，即特寫。西方的特寫與中國的特寫有所不同。在西方，特寫更多地是指一種趣味性報道，旨在給讀者以‘精神享受’。”一般指除消息和深度報道（含解釋性報道和調查性報道）之外的其他新聞文體。
作為確定了非虛構寫作獨立文體地位的普利策特稿寫作獎（feature writing），將非虛構寫作與深度報道區分開來，認為“除了具有獨家新聞、調查性報道和現場報道的共有的獲獎特質外，特稿主要是考慮高度的文學品質和原創性。”
因此，有學者將特稿定義為運用一定的文學手法寫完全真實的故事，且具有原創的特質。將特稿的新聞敘事定義為新聞領域的敘事，并將把握好事實，堅持新聞的真實性看做是特稿新聞敘事的基本原則。
由于非虛構的邊界寬泛，所涉及到的類型包括報告文學、紀實性文學、傳記文學、歷史文學、口述實錄體等，甚至還涵蓋傳統媒體的特稿、深度調查報道等，國內至今沒有對“非虛構”有一個清晰的共識。因此，對非虛構寫作的研究應建立在與其相似的新聞理念和新聞實踐的區別之上，加之由文學與新聞之間的相互關系衍生出的一系列概念在我國新聞實踐上一度與非虛構寫作混同使用，因此有必要對相似概念進行梳理。
非虛構寫作與深度報道
深度報道是對某新聞事實或新聞現象所進行的集中而專門的報道，在相對集中的時間和板塊中，運用廣視角、大容量、深層次、多手法的思想視域與報道方式對某新聞事件、新聞現象所進行的專門話題報道或問題研究報道，大致包括解釋性報道、調查性報道、典型性報道、預測性報道、精確性報道等。
雖然非虛構寫作與深度報道都屬于長報道形式，重視對嚴肅題材的深度挖掘和全面報道，以期反映社會問題引發社會關注。但二者仍有較大的差別。首先，調查性的深度報道更強調新聞的敏銳性，要有強烈的問題意識，文筆雖也要求生動活潑，但要更為尖銳，如果是涉及時政的深度報道文筆還要講究嚴肅性。特稿的文筆可以類似小說的寫法。其次，調查性的深度報道，往往將自己的立場、觀點明明白白地在文章中表露出來，在對事件的敘述中，會通過夾敘夾議、點評等方式，觧明地闡明贊同什么、反對什么。特稿的寫作者當然也有自己的立場、觀點，但卻將自己的立場、觀點隱蔽起來，不輕易點評，而是通過具體的故事、具體的細節的描寫去感染人，以達到引發人們深沉思考的預期效應。
由此可見，非虛構寫作在文學性表達上比深度報道的空間更大，在堅持新聞真實客觀原則的限定上也更為嚴苛。
深度報道與新新聞主義
新新聞主義是上世紀五十年代初起源于美國的一種新聞寫作理論。理念上，該理論認為傳統的客觀新聞已經無法滿足社會需求，主張發揮記者積極的能動作用，從幕后走向臺前，主動深入采訪，并藉由記者的報道展示真實的社會生活；實踐上，借鑒文學的寫作特點，刻畫人物的內心世界，重視對細節的描寫，可讀性強。
由于在一定程度上反映了當時美國社會的動蕩和價值觀的流變，新新聞主義在六七十年代迅速發展起來。然而，由于新新聞主義毫不避諱對主觀性及其表達的應用，并在后期的新聞實踐中不恰當運用意識流的技巧進行心理刻畫，使用合成人物（將多個真實人物的特點綜合到作品中的人物身上）等問題造成新聞失實，在八十年代逐漸被邊緣化。轉變的契機是1981年普利策新聞獎獲獎作品造假問題，《華盛頓郵報》記者杰妮特·庫克虛構了一個兒童吸毒者的形象，引發了社會的持續討論。
“新新聞主義”是對傳統新聞的一種否定，它允許作者在寫作時加入主觀感受，混淆了“新聞真實”與“藝術真實”的概念，而且采寫時間長、篇幅長等，都偏離了新聞報道客觀性、真實性、即時性等原則。（李良榮，2006：p.210-229）但作為一種新聞理念和寫作風格，新新聞主義實踐中體現的積極責任意識和運用文學手法進行報道的寫作理念得以保留，滲透到后來出現的調查新聞、新聞特稿等報道中。
西方非虛構寫作的發展
“非虛構寫作”的概念于上世紀五六十年代在文學領域正式提出。1952年，美國《紐約人》雜志發表了羅斯（Lillian Ross）的長篇作品《影片》（Picture），是較早的非虛構作品。隨后，美國作家卡波特（Truman Capote）基于一起發生于1959年的真實兇殺案，創作了小說作品《冷血》（In Cold Blood），被公認為“非虛構小說”的代表作。這部作品的特別之處在于，作者卡波特采用了新聞報道的手法寫作，在六千多字調查筆記的基礎上完成創作，小說中沒有一般偵探小說的懸疑和推理情節。
新聞領域的非虛構寫作的起點則是1979年《巴爾的摩太陽報》記者約翰·富蘭克林的《凱利太太的妖怪》獲得首屆普利策特稿寫作獎（feature writing）。在普利策特稿寫作獎的引領下，非虛構寫作迎來了高速發展時期，成為當下碎片化表達之下的獨特寫作方式，引發了學界和業界的廣泛關注。1999年結集出版的《普利策新聞獎：特稿卷》；2001年，哈佛大學尼曼新聞基金會創建了“尼曼敘事新聞學項目”，將會議演講稿編入《哈佛非虛構寫作——怎樣講好一個故事》，都將非虛構寫作的實踐向前推進。
我國非虛構寫作的發展
總體而言，我國的非虛構寫作同樣開始于文學領域。從80年代的報告文學到90年代的新寫實主義小說到新世紀的非虛構寫作，非虛構寫作含義的變化始終和社會的發展緊密相連。我國新聞領域的非虛構寫作以紙媒為主要陣地開始于上世紀就是年代，早期并未明確地與深度報道區分開來，兩者混同稱為“特稿”。直到2003年，南方周末記者李海鵬的《舉重冠軍之死》獲得了“2003年南方周末最佳特稿”，被公認為“南方周末城市版向新聞特稿轉型的分水嶺”。此后，“特稿”寫作如火如荼地開展。
非虛構寫作在我國新聞領域的應用越來越廣泛，其敘事也趨于成熟。在新媒體時代，富有信息含量和深刻關懷的非虛構寫作切近社會神經和個人命運，其發展蔚然大觀。作為秉承著新聞責任和理想的非虛構寫作也將在今后的媒介實踐中豐富發展。
（文章來源：Blush 傳媒實驗室助理研究員）