2019年已悄然過半，回顧上半年的中國紀(jì)錄片行業(yè)，表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。
《航拍中國》《本草中華》《傳承》《希望的田野》《人間世》等熱門作品再啟續(xù)篇、品質(zhì)依舊，紀(jì)錄片的品牌效應(yīng)正在逐步醞釀，主旋律與正能量的弘揚(yáng)不斷加強(qiáng)；
《可以和你回家嗎》《早餐中國》等紀(jì)錄片作品令人眼前一亮，印證著紀(jì)錄片走向視頻平臺(tái)之后的全新可能；《城市24小時(shí)》等現(xiàn)實(shí)題材作品俯身向大地，真實(shí)捕捉著生活的溫度。
《做客中國》《佳節(jié)》《稻米之路》《從長安到羅馬》等影片持續(xù)站在世界視角之上講述“中國故事”……傳統(tǒng)特色鮮明、受眾年輕化趨勢明顯、媒介平臺(tái)壁壘逐步被打破、國際合作持續(xù)深入，如今的紀(jì)錄片正在以更富特色的積累與全新的姿態(tài)，去擁抱“最好的時(shí)代”。
描摹傳統(tǒng)特色，歌頌時(shí)代脈搏
紀(jì)錄片被稱為“國家的相冊(cè)”，記錄著華夏大地輝煌的傳統(tǒng)、奮進(jìn)的當(dāng)下、光明的未來，播撒社會(huì)正能量與核心價(jià)值觀。縱覽五千年璀璨歷史，傳統(tǒng)文化為當(dāng)代紀(jì)錄片提供著豐富的創(chuàng)作素材，在時(shí)間的積淀之下，歷史文化類紀(jì)錄片逐步累積了品牌基礎(chǔ)，并在2019年繼續(xù)打磨品質(zhì)，延續(xù)中華文化之脈動(dòng)。
例如，《航拍中國》第二季延續(xù)了第一季的總體創(chuàng)作風(fēng)格。先后動(dòng)用12架載人直升機(jī)、70多架無人機(jī)，以搭載高清陀螺儀的載人直升機(jī)和搭載長焦變焦鏡頭的無人機(jī)為主進(jìn)行拍攝，還采用了軌道衛(wèi)星進(jìn)行多層次影像呈現(xiàn)，一鏡到底場景飛行拍攝等手法，多角度為觀眾呈現(xiàn)大美中國；
《本草中華》第二季繼續(xù)掀起“本草”的熱潮，影片一方面繼承“躬行大地，翻山越嶺”的信念，另一方面在探針鏡頭、微距拍攝等拍攝手段上不斷創(chuàng)新，不僅繼續(xù)向世界展示中醫(yī)藥之神奇底蘊(yùn)，更是從草藥出發(fā)思考最原始的人生哲學(xué)；
《傳承》進(jìn)入第三季，用17段更加細(xì)致生動(dòng)的故事講述著散落在中華大地的古老技藝，以小切口講述大情懷，見微知著的將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力展現(xiàn)。由此可見，主流文化紀(jì)錄片不斷推出續(xù)集，實(shí)現(xiàn)“再出發(fā)”；
《希望的田野》繼“拉林河畔”之后，再啟“興安嶺上”，攝制組扎根小興安嶺深處，和拍攝對(duì)象同吃、同住、同勞動(dòng)，融入他們的生活，走進(jìn)他們的內(nèi)心，影片將黑龍江林區(qū)為國家曾經(jīng)的巨大奉獻(xiàn)、當(dāng)下面臨的困境，以及林區(qū)職工尋求突破的艱難和滿懷希望的奮斗精神生動(dòng)地講述出來，影片思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一，播出后引起全國熱議，社會(huì)效果顯著，是難得的紀(jì)錄片精品。
從歲月長河而來，紀(jì)錄片同樣應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)地記錄時(shí)代，《上海制造》、《光陰的故事——中柬情誼》則以中觀視角入題，記錄著當(dāng)下中國的發(fā)展軌跡和國家間的友誼，成為改革開放的見證者與謳歌者。廣東電視臺(tái)馬志丹團(tuán)隊(duì)也一如既往、兢兢業(yè)業(yè)地創(chuàng)作著像《雞倌回頭金不換》等一系列關(guān)于年輕人的優(yōu)秀作品。
央視首部4K法治紀(jì)錄片《執(zhí)行現(xiàn)場》全程紀(jì)實(shí)拍攝，展現(xiàn)法官最真實(shí)的執(zhí)行工作，拓寬紀(jì)錄片領(lǐng)域的選題。
而今天“講好中國故事”更需要被置于世界背景之中，《稻米之路》以一粒米作為切入點(diǎn)，見微知著,審視稻米所負(fù)載的中華文明是如何與各國文明相融共伴、生生不息；不同國家和文化背景的人們?nèi)绾我缘久诪槊}，在千百年間揮就一部亞洲文化史。
《生命之鹽》以一粒鹽入手，聯(lián)結(jié)中國、歐洲、美洲、非洲等世界各地不同文化對(duì)鹽同樣的需要與執(zhí)著；
《手術(shù)兩百年》則以醫(yī)生視角系統(tǒng)展現(xiàn)人類與疾病斗爭的作品，力求記錄科技?xì)v史變化，展現(xiàn)人道主義光輝。
由此可見，紀(jì)錄片的“主流化”特質(zhì)不斷突顯，積極傳播著主流價(jià)值觀與時(shí)代風(fēng)貌；與此同時(shí)，“小切口，大情懷”的敘事方式不斷被運(yùn)用，創(chuàng)新性表達(dá)成為重要的創(chuàng)作方向。從悠遠(yuǎn)的歷史中眺望未來，從平凡的生活中勾勒大局，在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的交織中，描摹出大國文化之自信。
突破媒介壁壘，煥發(fā)生機(jī)
媒體融合的時(shí)代，在傳統(tǒng)的專業(yè)紀(jì)錄頻道、衛(wèi)視綜合頻道等電視平臺(tái)影響下，以視頻網(wǎng)站為代表的新媒體成為紀(jì)錄片播出平臺(tái)重要的一極，眾多紀(jì)錄片在新媒體平臺(tái)的表現(xiàn)頗為亮眼。
當(dāng)前的紀(jì)錄片正在嘗試走出單一的電視平臺(tái)，探索著多平臺(tái)的融合創(chuàng)新。因而，視頻網(wǎng)站便成為了當(dāng)前紀(jì)錄片的新舞臺(tái)，突破了傳統(tǒng)電視媒介的局限，取得不俗反響。例如，五洲傳播中心聯(lián)合騰訊打造的系列紀(jì)錄片《佳節(jié)》，細(xì)致地刻畫著中國傳統(tǒng)節(jié)日的魅力，在海外同樣反響熱烈，突顯著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)于弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、提升中國文化的世界影響力之社會(huì)擔(dān)當(dāng)；
騰訊平臺(tái)的另一力作《早餐中國》，進(jìn)一步適應(yīng)新媒體平臺(tái)“碎片化”“短平快”等特點(diǎn)，用每集5分鐘的短片烹飪出中國各地早餐的味道，喚醒人們對(duì)于生活的熱愛和對(duì)故鄉(xiāng)的記憶；
而優(yōu)酷視頻和云集將來聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《可以跟你回家嗎》則以跟拍紀(jì)實(shí)的方式進(jìn)行了創(chuàng)新嘗試，不論是鏡頭下的真實(shí)人生，還是彈幕視頻網(wǎng)站讓紀(jì)錄片的觀看具備了強(qiáng)互動(dòng)性，都是紀(jì)錄片在增強(qiáng)觀眾黏性方面的積極探索；
而針對(duì)于手機(jī)移動(dòng)終端，《城市24小時(shí)》除了以內(nèi)容激起人們對(duì)城市的熱愛，還聯(lián)合網(wǎng)易云音樂、快手等APP推出相關(guān)話題互動(dòng)，多角度強(qiáng)化播出熱度，印證著紀(jì)錄片傳播形式的無限可能。與此同時(shí)，視頻平臺(tái)向紀(jì)錄片領(lǐng)域的發(fā)展同樣令人眼前一亮，例如優(yōu)酷推出的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片作品多以“小情節(jié)、大情懷”的方式勾勒出視頻網(wǎng)站的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，獲評(píng)國家廣播電視總局表彰的“優(yōu)秀紀(jì)錄片播出機(jī)構(gòu)”。
時(shí)至今日，紀(jì)錄片不再是電視熒屏深處枯燥說教的“教科書”，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的原有生態(tài)正在被逐步重構(gòu)，跨平臺(tái)、碎片化、互動(dòng)性等互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)錄片特質(zhì)更明顯的迎合了年輕觀眾的收視習(xí)慣與偏好。央視網(wǎng)聯(lián)合中國紀(jì)錄片網(wǎng)推出的“秧紀(jì)錄”大屏智能紀(jì)錄院線進(jìn)一步拓寬了紀(jì)錄片的媒介邊界和收看群體，也是紀(jì)錄片走進(jìn)生活、扎根大地的必由之路。
正視時(shí)代挑戰(zhàn)，面向國際接軌
當(dāng)傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片與新興的互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)錄片相遇，紀(jì)錄片行業(yè)面臨的絕不僅是播出平臺(tái)由電視臺(tái)向視頻網(wǎng)站的“遷徙”，更是在新老力量的對(duì)比之中，兩者存在的弊端與短板逐漸顯現(xiàn)端倪。一方面，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)紀(jì)錄片更加寬泛、靈活、接地氣的題材內(nèi)容，傳統(tǒng)紀(jì)錄片依舊多局限于文化、歷史等領(lǐng)域，形式內(nèi)容上的創(chuàng)新力持續(xù)不足，除了極個(gè)別“爆款”熱門作品能夠吸引一定關(guān)注，更多紀(jì)錄片還是難以突破默默無聞、鮮為人知的境地。另一方面，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片作為新生力量，對(duì)持續(xù)碎片化媒體趨勢的持久適應(yīng)能力明顯不充足，紀(jì)錄片在追求流量化的過程中難免落入商業(yè)化的窠臼，偏離了紀(jì)錄片記錄真實(shí)的軌跡；同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)擁有更多受眾關(guān)注，但速食化的趨勢之下，紀(jì)錄片的套路化也是不可避免的問題，例如從“舌尖”系列的風(fēng)靡到今天，美食類紀(jì)錄片逐漸成蜂擁而上之勢，讓紀(jì)錄片同質(zhì)化、模式化的問題突顯。紀(jì)錄片行業(yè)要求從業(yè)者深入思考、要求作品深耕內(nèi)容，而目前的互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)錄片在快速發(fā)展的迫切性與打磨品質(zhì)的高要求之間欠缺一定的彌合能力，如何保持紀(jì)錄片應(yīng)有的內(nèi)核與現(xiàn)實(shí)關(guān)照是視頻平臺(tái)給出的新命題。
紀(jì)錄片行業(yè)的健康發(fā)展，需要市場與政策同時(shí)發(fā)力。近年來，國家廣電總局優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片及創(chuàng)作人才扶持項(xiàng)目等政策支持力度穩(wěn)步加大，不斷激發(fā)市場活力。其中，2018年41部作品、20部作品的創(chuàng)作人才、5個(gè)欄目、10家機(jī)構(gòu)獲得總局包括資金等多種方式的扶持。中國（廣州）紀(jì)錄片節(jié)在經(jīng)歷7年的持續(xù)發(fā)展之后，參與其中的國際代表團(tuán)與新媒體機(jī)構(gòu)在2018年底創(chuàng)歷史新高。上海成立了全國首個(gè)紀(jì)錄片中心，立足慶祝新中國成立70年之契機(jī)，聯(lián)合世界頂級(jí)紀(jì)錄片制作單位講述更動(dòng)人的“中國故事”。江蘇省“新鮮提案”這一紀(jì)錄片國際品牌以不斷提升的國際化、專業(yè)化來“尋找中國聲音”。在各方力量的促進(jìn)之下，中國紀(jì)錄片在技術(shù)與內(nèi)容層面也加快了與國際化接軌的速度，走過了中國題材為全球紀(jì)錄片市場提供資源的階段，上半年的紀(jì)錄片在中外合拍模式中繼續(xù)挖掘創(chuàng)新：《佳節(jié)》《我的中國年》以國際視角展示中國傳統(tǒng)節(jié)日之魅力。百集4K微紀(jì)錄片《從長安到羅馬》，聚焦東西方文明的搖籃——古都長安和古城羅馬，從歷史和現(xiàn)實(shí)的穿越中，講述了東西方文明兼容并蓄、交流互鑒的故事。由中宣部對(duì)外推廣局指導(dǎo)，五洲傳播中心、優(yōu)酷和美國國家地理頻道聯(lián)合推出的《做客中國》更是讓“老外”做客中國鄉(xiāng)村，聽“老外”講述他們所看到、所理解的精準(zhǔn)扶貧政策，中外合作程度加深、形式靈活，海外傳播日益成為熱點(diǎn)。“講好中國故事、傳播好中國聲音”不再只是呼吁，而是紀(jì)錄片“走出去”的實(shí)踐成果。
在主旋律依舊的前提下，激發(fā)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)紀(jì)錄片的全新活力；在政策關(guān)注穩(wěn)步提升的保障下，中國紀(jì)錄片的海外傳播交出新答卷。縱使終究無法走向與電視劇、綜藝節(jié)目等影響力并肩的地位，紀(jì)錄片依舊在努力打破無人問津的局面，以更小的切口、更細(xì)膩的故事講述呈現(xiàn)著更大的時(shí)代、更深的情懷。之于紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展前景，立意的不斷深入、敘事模式的不斷創(chuàng)新、拍攝技術(shù)的不斷提升以及多平臺(tái)壁壘的進(jìn)一步消融都是值得期待的方向。不論你認(rèn)為紀(jì)錄片行業(yè)的寒冬是否過去、春天是否來臨，這個(gè)行業(yè)都在以全新的姿態(tài)走向“最好的時(shí)代”。
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